Русское телевидение в Интернете

Отличное название для приключенческого фильма, где непременно есть сокровища, пусть даже не в прямом значении слова, и брутальные мужики, которые эти сокровища ищут.

Но нас обломали. 

Никаких приключений и никаких брутальных мужиков, потому что футбольные болельщики с бокалом пива в дерьмовом баре – это не они.

Заглавный антибрутал – Эрик – почтальон предпенсионного возраста, жизнь которого уже 30 лет идет не по плану. Тогда он танцевал рок-н-ролл в синих замшевых туфлях, познакомился с Лили, запутался в ее душистых белых волосах, влюбился по уши, женился и родил дочь. Однако через несколько месяцев заскучал от семейной жизни, бросил Лили с дочерью, а сам пустился во все тяжкие по барам и стадионам с друзьями и пивом. В итоге оказался почтальоном, живущим в затрапезном доме с двумя пацанами чуть старше, чем подростки, чуть моложе, чем мужчины (они ему даже не сыновья – кажется, дети второй жены, которая умерла 7 лет назад), которые его вообще не замечают. Поэтому вечерами он разговаривает с огромным портретом Эрика Кантона –  нападающего его любимой команды «Манчестер Юнайтед». А если покурит травки, то Кантона из плоти и крови является к нему и дает советы как жить.

В психологии это называется «разговор с воображаемым собеседником».  Ничего страшного. Как и мастурбацией, этим занимаются практически все. Но Эрику повезло, его воображаемый собеседник – Эрик Кантона не только скрашивает его серые будни, но и помогает организовать жизнь. Причем Кантона действительно играет Эрик Кантона.  Это не первая его роль (ходят слухи, что сейчас Кантона и вовсе подался в театральные режиссеры), но первая, когда он играет самого себя и играет, надо признать, неплохо. Только смущает, что он все время пересыпает народными пословицами и философскими мудростями – для футболиста такие знания подозрительны. 

Кен Лоуч (мастер пессимистичного кино о буднях британского быдла) в «Поисках Эрика» совместил две любимые темы –  футболистов и маленьких людей – с философскими вариациями: футболист, который как маленький человек, курит травку и рассуждает о недоступных женщинах и  маленький человек, который как футболист мяч, пинает от себя свою жизнь.  Таких как Эрик принято называть лузерами по собственной воле,  и их не жалко. А когда не жалко главного героя, когда не болеешь за него и не ропщешь на его врагов, то все происходящее превращается в подробную сагу о противностях жизни английского пролетария вроде раздолбанного кафеля на кухне и плохого футбола по плохому телевизору с плохим пивом в плохом баре.

Ирина ГОЛОСОВА

• Ты никогда не будешь один / 16.02.2010

14 февраля. Разведенный хирург дарит по ушли влюбленной в него учительнице начальных классов механическое сердечко и улетает на операцию в Сан-Франциско. В расстроенных чувствах  учительница выбегает на площадку, где встречает туповатую школьницу, влюбленную в не менее туповатого атлета, которая только что нашла под своей дверью огромного плюшевого медведя и от радости решила таскать его за собой целый день. Подруга туповатой школьницы – чуть менее туповатая 18-летняя девица решила раз и навсегда покончить с девственностью именно в этот день, однако вместо дефлорации ей приходится выслеживать подопечного младшеклассника, который уехал на велосипеде искать флориста, забывшего доставить цветы его возлюбленной.  А флориста сегодня бросила невеста, сказав, что «пока не готова к серьезным отношениям». В это время известный футболист на пресс-конференции заявляет, что он гей, а его помощница от одиночества обжирается конфетами и устраивает вечеринку под лозунгом «Я ненавижу день святого Валентина». Где-то в небе уже 15 часов в самолете летит железная леди с погонами капитана, которая спешит приземлиться только для того, чтобы провести всего одну ночь со своим самым любимым человеком. А где-то на земле после двухнедельного знакомства парень узнает, что его милая девушка за 40  долларов в час подрабатывает сексом по телефону.

 «День святого Валентина» – цельная история с множеством связанных между собой историй. Каждая из них могла бы стать отдельным фильмом с завязкой, конфликтом, развязкой и толстым бюджетом. Но такие фильмы – о любовнице и женатом, о неожиданно возникшей любви к лучшему другу, о тупоголовой школьной любви и  гей-страстях – мы уже видели. Гарри Маршалл поступил мудрее. Вместо одиночных скупых киношек он сделал взвешенное множественное восприятие любви разными людьми разного возраста разных профессий. Конечно, из-за этого количество актеров дотягивает почти до сотни, зато можно полюбоваться новыми амплуа голливудских звезд. Например, любимица Маршалла Джулия Робертс наконец-то согласно возрасту (уж 43 как) облачилась в камуфляж, сделала серьезное выражение лица и перестала приставать к мужчинам,  Эштон Катчер стал иммигрантом-флористом в розовой кепке розовой футболке розовом фургоне, Брэдли Купер стал геем. Ну, и так далее.  

Наверное, нужно радоваться, что 75-летний Гарри Маршалл, которого вот уже 20 лет, несмотря на кропотливый труд на киноплощадках, вспоминают исключительно как режиссера «Красотки», наконец-то снял скептическое кино о любви, после которого меньше всего хочется найти 14 февраля под своей дверью плюшевого медведя и  кидаться на шею любимому с криками: «Я люблю тебя!». Скорее, на чем и настаивает Маршалл, хочется забыть о существовании странного праздника, и сказать любимому без лишних каемочек и сердечек три главных слова: «давай займемся сексом».

Ирина ГОЛОСОВА

• Кинематографические традиции на День Святого Валентина / 03.02.2010

Блондинке Бет ни разу не повезло в любви, поэтому она стала карьеристкой. На выставки, которые она организовывает, приходят толпы народа, лупастенькая помощница называет ее «боссом», а стервозная начальница порой даже хвалит. Но полное отсутствие секса это не оправдывает. Поэтому когда младшая сестренка машет пальцем с обручальным кольцом и кричит «я выхожу замуж, замуж», то на душе у Бет кошки скребутся.

Однако делать нечего: пакует чемодан на колесиках и летит в Рим, потому что выходить замуж сестренка надумала именно там.  Когда все напились, а свидетель жениха, которому она целый день строила глазки, ушел целоваться с женщиной в красном, Бет с горя искупалась в фонтане любви на площади, а заодно пособирала брошенные в него монеты. Обычно такие поступки в цивилизованных странах приводят лишь к неприятному общению с полицией, но Бет не повезло: фонтан оказался волшебным, а потому уже на следующий день нее по уши влюбились низкорослый сосисочник, метросексуал, фокусник и неудавшийся художник. Причем внешний вид и манеры последних всячески отрицают их причастность к гетеросексуальным связям. К тому же, как известно нормальным женщинам – нормальные мужики в фонтаны монеты «на любовь» не бросают, так что можете себе представить, любовь каких личностей приходится испытывать на себе Бет. А сама она тем временем все никак не может забыть слащавого «дружка» со свадьбы сестры.

В общем, все очень печально. Потому что любовь изображена совсем не такой, какой мы ее знаем и даже совсем не такой, какой бы мы хотели ее видеть. Это что-то странное, скорее близкое к гиперболизированному сумасшествию, чем к обыденности. Кабинет Бет завален цветами и сосисками, на всю стену соседнего с офисом здания художник рисует ее портрет в обнаженном виде (куда смотрит полиция?), по городу курсирует автобус с изображением голого торса метросексуала и мимишной надписью, обращенной к Бет.

Все это происходит уже в Нью-Йорке (как же так случилось, что монеты в фонтан любви кидали исключительно йоркцы?), куда Бет вернулась после свадьбы. То есть, несмотря на название, Рим так и не показали, не считая «фонтана любви». Колизей, императорский форум и все остальное, ради которого в Рим спешат туристы – показывают только однажды из окна сумасшедшего таксиста, да и то, кажется, что это фотографии. Хотя создатели уверяют, что фильм снимали все же в Риме.

Если уж откровенничать, то это не фильм, а череда оплошностей. Включая выбор героев на главные роли. Кристен Белл, проникновенно рассказывающая о Пикассо, – еще куда ни шло, но смазливый Джош Дюамель – якобы бывший спортсмен, однажды ударенный молнией в голову, а потому сейчас работающий спортивным журналистом в очень известной газете, – это чересчур. Но как способ подколоть журналистов, конечно, оригинально. 

Ирина ГОЛОСОВА

• Все любовные дороги ведут в Рим / 10.02.2010
• Однажды в Риме / 07.02.2010

«Я – гей!», – этот  восторженный возглас на больничной койке ознаменовал новый этап жизни для образцового отца семейства Стивена Расселла. Унылая работа, серый костюм и барбекю на лужайке с соседями остались в прошлом. Дизайнерские шмотки, косметические процедуры, крупные аферы и тыл знойного латинос стали радужным настоящим.

«Я люблю тебя, Филлип Моррис» – это фильм об искренности, несмотря на то, что Стивен Расселл (Джим Кэрри) только и делает, что обворовывает компании, водит за нос добропорядочных граждан и обманывает свою любимую с песочными волосами по имени Филлип Моррис (Юэн МакГрегор). «Будь самим собой, и люди к тебе потянутся», –  западная модель культивирует удовлетворение любых желаний. Главное – радоваться жизни в рамках закона, да вот только IQ Расселла не умещается в это ложе. Его мужское начало никак не удовлетворяется традиционными представлениями о входе и выходе.

Собственно, «Филлип Моррис» – это не фильм о гейских премудростях, а авантюрная комедия об аферисте, который любит и любим. Гей – это пикантная вишенка на торте, которую невозможно представить в серьезной драме («Горбатая гора»), но хорошо смотрится в комедии («Вход и выход» Фрэнка Оза).

В конце концов, в жизни далеко на каждый гетеросексуал найдет в себе желание и терпение общаться с персонажами, которых сыграли Кэрри и МакГрегор, а вот посмеяться над собой, своими гордостью и предубеждениями, можно как раз в кинотеатре («Чак и Ларри: пожарная свадьба»)  

Кстати, авторы фильма замечательно подобрали ведущую пару актеров, так что поцелуи и объятия главных героев на романтических закатах (о, Боже!) смотрятся ничуть не хуже, чем в традиционном уравнении «мужчина + женщина». По сути «Филлип Моррис» – это традиционный ромком, в котором влюбленный пытается обеспечить и обставить сладкой жизнью свою возлюбленную. На первом плане оказывается традиционный для всех комедий Кэрри экстраверт (амплуа не пострадало), но «женская составляющая» дуэта в лице интроверта МакГрегора ему под стать.

Замечательно, что в комедии достаточно остроумных шуток и отсутствует сортирный юмор. Впрочем, в истории о двух нежных существах его присутствие было бы настоящим моветоном.

Александр ДЬЯКОВ

• Я люблю тебя, Филлип Моррис / 07.02.2010

Жила-была темноволосая девочка по имени Миа, и было ей 15 лет. Однокласснице нос сломала, нецензурно ругалась, мать и младшую сестру посылала на три буквы (они платили ей той же звонкой монетой), а вечерами шла в заброшенное здание, чтобы учиться танцевать хип-хоп. Отчуждение закончилось с появлением в доме нового бойфренда мамы.

Мужчина в самом расцвете сил и без майки носил припущенные джинсы, которые подчеркивали спортивное телосложение, не ругался, был вежлив и обходителен с каждой женщиной этого дома, так что дрогнули темные ресницы колючего ежика по имени Миа.

«Аквариум» – история очень простая (взросление девушки и начало самостоятельного жизненного пути), но вместе с тем очень обаятельная и естественная, как ее герои, живущие в неблагоустроенном английском пригороде. Кажется, режиссер Андреа Арнольд намеренно не забывает о том, что люди в кадре – не персонажи художественного фильма, в сценарии которого заложены драматургия, мораль, неожиданные сюжетные ходы. Герои просто живут в своем аквариуме, совершают логичные и нелогичные поступки, а затем принимают важные решения в своей жизни.

В 16 лет лошади умирают от старости, а в человеческие 16 хочется принять или отвергнуть какие-то жизненные ориентиры и ценности. Миа отказывается танцевать у шеста на кастинге танцовщиц стриптиза, справляет малую нужду на ковре у предателя, отказывается идти в спецшколу для трудных подростков, уезжает в Уэльс – поступки   маленького ежика в тумане, который так мечтал освободить белую лошадь.

Дебютантка Кэти Джарвис в роли Миа – актриса непрофессиональная, и совсем не факт, что она продолжит свою карьеру в кино. Заметно, что превращаться в другого человека девушке очень непросто, и режиссер намеренно сократила количество выданных актрисе реплик – лучше подойдут взгляд, движение, объятие. В этой естественности она даже превосходит Эллен Пейдж в аналогичном амплуа в «Кусочках Трэйси».

Далеко не идеальной кажется ситуация с персонажем Майкла Фассбендера и его жизнью на два семейных фронта, но это опять же претензия чисто кинематографического характера. Разве все должно поддаваться объяснению в окружающем мире? – Вряд ли. В жизни так и есть: невысказанные обиды, стена молчания и непонимание целей человека напротив, с которым так и не почувствуешь настоящей близости, приведут к логичному разрыву. Получится как в фильме «Аквариум», который меньше всего хочет походить на кино. Кто последний в очереди в кинотеатр за жизнью?

Александр ДЬЯКОВ

• Хип-хоп, район, мама и ее любовник / 26.01.2010